在海滨孙德胜路一带带有法国建筑印记的老建筑中，昆岛公馆（Nhà Công Quán Côn Đảo）有着一段颇为独特的历史。这座小楼红瓦覆顶，门窗漆成绿色，门前古树成荫，曾是殖民当局接待宾客的地方。1895年，这里迎来一位来自法国的著名访客：作曲家卡米耶·圣桑（Camille Saint-Saëns）。
在岛上停留约一个月期间，圣桑继续创作一部尚待完成的歌剧。然而，昆岛的日子也让他接触到一种与欧洲艺术家日常生活截然不同的现实：在秀丽的海景与宁静的街道背后，是一套关押着数千人的监狱体系，囚犯被迫在恶劣条件下从事苦役。
正是这种反差，使公馆成为昆岛历史中值得关注的一处遗迹。它不仅与19世纪末的一部欧洲音乐作品有关，也承载着关于自然之美、囚禁生活，以及一位艺术家面对所见所闻时的思考。
如今，公馆是昆岛监狱国家特别级遗迹群的组成部分，同时也是保存卡米耶·圣桑生平与艺术事业资料的场所。
昆岛公馆在哪里？
公馆位于胡志明市昆岛特区昆山岛中心区域的孙德胜路。
小楼靠近历史遗迹914码头，位于岛主府院区前方，属于当年为昆岛监狱管理机构服务而形成的建筑群。
这里是中心区域中兼具独特景观与历史价值的地点之一。从海滨道路望去，游客可以看到这座掩映在高大榄仁树下的法式老建筑。
与监狱体系深处的监区和隔离区不同，公馆面向昆山湾。
位置、用途和建筑形式的差异，体现了殖民时期昆岛中心区域的规划方式。监狱和苦役场所旁边，还有供当局生活、办公及接待宾客使用的建筑。
基本信息：
- 遗迹名称：昆岛公馆。
- 旧称：过境宾客招待所。
- 地址：胡志明市昆岛特区孙德胜路。
- 建造时间：19世纪末。
- 最初用途：为上岛执行公务的人员及宾客提供住宿的招待所。
- 相关历史人物：作曲家夏尔·卡米耶·圣桑（Charles-Camille Saint-Saëns）。
- 代表性事件：圣桑于1895年访问昆岛期间在此居住并创作。
- 现今价值：建筑与历史遗迹，以及音乐纪念空间。
昆岛公馆的形成历史
法属时期行政街区中的一座建筑
法国殖民当局于1862年建立昆岛监狱体系后，逐步在岛上修建监区、办公场所、住宅及服务于管理工作的各类建筑。
昆山中心区域逐渐形成一片建筑群，包括岛主府、行政机构、通信设施、官员住宅，以及接待从大陆来访人员的场所。
公馆便是其中之一，这座招待所建于19世纪末。
据部分历史资料记载，该建筑出现于19世纪70年代。当时，殖民当局正在扩建基础设施并修筑914码头。
在昆岛设立招待所，是为了接待前来执行行政、军事或其他公务的人员。
19世纪末，昆岛与大陆之间的交通主要依靠海船。航程受天气、航海条件及运输班次影响，来岛人员通常需要停留一段时间。
因此，这座过境宾客招待所成为服务监狱管理机构的设施之一。
为什么称为“公馆”？
在法属时期，这座建筑最初被称为过境宾客招待所，供获准上岛且需要住宿的人使用。
到越南共和国政府管理昆岛的时期，小楼被用作公馆或俱乐部。
据巴地—头顿博物馆资料，这一时期建筑增建了向前突出的正面部分，并被命名为“公馆”。
此名称沿用在相关遗迹资料中，并成为至今广为人知的称呼。
因而，“公馆”是一座历经多个时期、用途有所变化的建筑的名称，并非自建成之初便已使用。
与监区形成反差的空间
研究公馆时，一个值得注意的方面，是它与不远处各监区之间的差异。
公馆空间开阔，有瓦顶、窗户，且靠近海边；而富海、富山等监区及各隔离区，则是为控制和关押囚犯而建。
差异并不只体现在建筑上。
获准入住公馆的人享有相对便利的生活条件，而昆岛的囚犯则面对强迫劳动、监禁及多种形式的惩罚。
据巴地—头顿博物馆资料，中心区域服务于统治机构的建筑，是在囚犯苦役被用于修建岛上基础设施的背景下建造的。
这种反差构成了公馆历史叙事的重要一部分。
公馆建筑：昆山湾畔的法式老屋
公馆没有大型行政官邸那样宏大的规模，却以朴素的建筑和近海的位置给人留下印象。
小楼采用法属时期民用建筑风格，拥有倾斜的瓦顶、砌筑墙体与宽敞的廊檐。
红瓦屋顶与绿色门窗
公馆最容易辨认的特征之一，是浅黄色墙面映衬下的红瓦屋顶。
屋顶坡度适应热带气候，便于排走雨水，并保护室内空间。
门窗分布于各面墙体，为建筑提供良好通风。
绿色门窗与黄色墙面的搭配，是越南许多法式建筑的常见面貌。
从正面看，小楼显得亲切朴实，没有繁复的装饰细节。
前廊与拱券
正面的前廊是公馆建筑的另一特色。
弧形拱券构成了室外与室内之间的过渡空间。
这是湿热地区殖民时期建筑常见的设计，既能减弱阳光直射，也为入屋前的停歇提供场所。
经过历次使用和修缮，建筑形态已较最初有所变化。
因此，今日公馆的面貌应被视为多个建造、改造和保护阶段共同形成的结果，并非所有细节都完整保留自19世纪。
小楼前的古老榄仁树
公馆的环境也与孙德胜路上的高大榄仁树密不可分。
宽大的树冠为楼前区域遮阴，构成昆山海滨道路的特色景观。
榄仁树也是与昆岛生活和历史长期相伴的树种。
在昔日囚犯的记忆中，榄仁树出现在许多关于日常生活、食物和狱友互助的故事里。
在公馆，树木与老建筑共同营造出带有岁月印记的空间，使游客在中心区域很容易认出这座小楼。
卡米耶·圣桑是谁？
使公馆在音乐史上具有特殊意义的故事，始于作曲家夏尔·卡米耶·圣桑对昆岛的访问。
他于1835年10月9日出生于法国巴黎，1921年12月16日逝世于阿尔及利亚的阿尔及尔。
圣桑是19世纪法国著名的作曲家、钢琴家和管风琴家。
他自幼便展露音乐天赋，并很早接受专业训练。
在创作生涯中，圣桑留下了多种体裁的作品，涵盖交响曲、协奏曲、室内乐和歌剧。
卡米耶·圣桑的著名作品
古典音乐爱好者或许通过以下作品认识圣桑：Samson et Dalila（《参孙与达丽拉》）、Danse macabre（《骷髅之舞》）或Le Carnaval des animaux（《动物狂欢节》）。
他的作品以精湛的技法、严谨的音乐结构，以及将学院派功底与富有画面感的旋律相结合的能力而受到赞赏。
除了演奏、作曲和教学，圣桑还花费许多时间旅行。
他曾到访欧洲、北非及亚洲的多个国家。
这些旅行不仅满足了探索的愿望，也让他对自然、文化和音乐有了新的体验。
1895年的印度支那之行，正是其中的一部分。
卡米耶·圣桑1895年的昆岛之行
从法国到印度支那
据法国卡米耶·圣桑协会资料，作曲家于1895年初乘船前往印度支那。
他途经苏伊士运河和马六甲海峡，于1895年2月13日抵达西贡。
他的熟人之一阿尔芒·卢梭（Armand Rousseau），当时获任印度支那总督。
圣桑也认识担任昆岛监狱管理职务的路易·雅凯（Louis Jacquet）。
这些关系为他访问昆岛提供了便利。当时，法国人将昆岛称为Poulo-Condore。
行程中，他被安排入住过境宾客招待所，也就是今天的公馆。
在公馆度过的一个月
据越南的遗迹介绍资料，圣桑在公馆的居住时间为1895年3月20日至4月19日。
而卡米耶·圣桑协会的编年史则记载，他于1895年3月18日抵达岛上。
虽然对访问开始日期的记载略有差异，各资料均确认他在昆岛停留了约一个月。
对一位来自欧洲的作曲家而言，当时昆岛的景观与自然条件别具一格。
岛上有覆盖森林的山峦、海滩、碧蓝的海湾，以及丰富的热带植物。
据遗迹保存的记录与故事，圣桑曾沿着海滨道路散步，了解岛上的自然环境。
然而，昆岛的风景只是他所见的一部分。
海岛之美与建筑背后的现实
在昆岛期间，圣桑有机会观察岛上囚犯的劳动情况。
被关押的人必须从事多种繁重工作，例如开采珊瑚用于烧制石灰、凿石修路、搬运木材，以及建造服务于监狱机构的设施。
许多工作在户外进行，缺乏防护装备，并受到狱卒的严密监视。
据公馆介绍资料，这些场景令作曲家对被囚禁者的生活深思良久。
一边是自然美景，以及供宾客休憩的空间。
另一边，则是囚犯在恶劣条件下劳作的身影。
这种反差成为流传至今的圣桑昆岛之行故事中的重要内容。
公馆里一段特别的音乐故事
公馆的独特价值，并不仅在于曾有一位著名音乐家入住。
更值得注意的是，在此居住期间，圣桑继续完成一部尚未写完的歌剧，其基础是他的朋友兼同行欧内斯特·吉罗（Ernest Guiraud）留下的手稿。
昆岛资料中以Brunehilda这一名称提及该作，后来它以Frédégonde之名上演。
欧内斯特·吉罗与未完成的乐稿
欧内斯特·吉罗（1837—1892）是法国作曲家，与圣桑既有专业往来，也有友谊。
吉罗在其创作生涯中，曾以法国墨洛温王朝时期的历史故事为基础构思一部歌剧。
然而，他于1892年去世时，这部作品尚未完成。
吉罗去世后，圣桑继续参与完成这部作品。
这项工作要求对音乐结构、创作风格以及吉罗留下的构思有深入理解。
对圣桑而言，接续亡友的作品，并非只是补完一份缺失的乐谱。
其中还包含职业责任，以及两位作曲家之间的艺术传承。
Brunehilda：与昆岛相关的作品
在许多介绍公馆的资料中，这部作品被称为Brunehilda或Brunechilda。
根据展陈内容及地方历史资料，在昆岛期间，圣桑集中创作了这部作品的重要部分。
地方资料常记载，他在这座小楼里完成了这部歌剧的最后三个章节。
不过，据法国国家图书馆的音乐作品档案，以Frédégonde之名上演的作品共分五幕。其中，圣桑负责第四幕、第五幕以及第三幕芭蕾舞段的作曲，保罗·杜卡（Paul Dukas）则完成了第一至第三幕的配器。
卡米耶·圣桑协会的编年史也记载，他离开昆岛后继续进行配器工作，部分工作于1895年夏季完成。
因此，可以确认的是，昆岛是圣桑创作和完成这部作品过程中的一个重要地点，但不应据此认为整部歌剧的所有工作都在此完成。
Frédégonde：一部关于权力争夺的歌剧
歌剧Frédégonde的灵感来自中世纪早期的法国历史，围绕王室人物和宫廷权力斗争展开。
弗雷德贡德（Frédégonde）是生活于6世纪的历史人物，曾成为纽斯特里亚王国的王后。
在历史与文学叙述中，她常与政治冲突、宫廷阴谋及与布伦希尔德（Brunhilda）的敌对关系联系在一起。
这一历史素材为歌剧提供了富有戏剧性的背景，音乐在其中表现权力、情感与人类命运之间的矛盾。
歌剧Frédégonde于1895年12月18日在巴黎歌剧院首演。
这是由欧内斯特·吉罗、卡米耶·圣桑和保罗·杜卡共同参与完成的这部作品的重要里程碑之一。
第一监区传来的二胡声：昆岛流传的故事
圣桑在昆岛最令人难忘的故事之一，与囚犯拉奏二胡的声音有关。
据昆岛国家遗迹保护中心的介绍资料，离岛前的最后一晚，作曲家沿着通往第一监区（Banh I）的小路走去。
第一监区后来被称为富海监区，是昆岛监狱历史较久的监区之一。
据流传的故事，圣桑在那里听到牢房内传出二胡调弦的声音。
越南二胡（đàn nhị）是越南传统弦乐器，常见于多种民间音乐与传统表演艺术中。
二胡的音色能够奏出富有表现力的旋律，传达不同层次的情感。
对一位欧洲作曲家来说，夜间从监区传来的琴声，可能是一种不同寻常的听觉体验。
地方资料讲述，囚犯在监禁环境中仍维持着音乐生活，这让圣桑深受触动。
回到公馆后，他继续创作手中的乐稿。
关于二胡声的故事，是遗迹所介绍的历史记忆的一部分。不过，有关最后一晚的具体细节，以及琴声对各段音乐的直接影响，应当理解为地方叙述，因为目前尚无充分的音乐学证据，能够确认Frédégonde中某段具体旋律取自那次琴声。
即便如此，正是这个故事，让公馆成为了解昆岛文化历史之旅中的一处特别地点。
在这里，音乐不仅存在于一位受邀登岛的艺术家的生活中，也存在于被囚禁者的精神世界里。
卡米耶·圣桑致岛主的信
除了音乐作品，关于昆岛之行的资料还提到，圣桑离岛前曾写信给路易·雅凯。
在遗迹所介绍的内容中，他表达了对昆岛风景的喜爱，也思考了美、人以及社会行为之间的关系。
这份资料中常被引用的一句话，以如下文字开头：
“在美受到尊重的地方……”
按照遗迹展出的译文，圣桑认为，尊重美对于遏制邪恶和残忍行为具有意义。
这句话已成为公馆介绍中广为人知的内容，也影响了人们如何看待一位法国艺术家与殖民地监狱现实的相遇。
不过，应区分译文、展览现场的引文与书信原文。在昆岛流传的这些文字，宜说明为遗迹资料所载内容，而不应直接视为已完整核对过的原文。
无论从哪个角度理解，这封信的故事都增添了公馆的人文深度。
公馆经历的各个历史时期
法属时期：服务管理机构的招待所
公馆最初的功能，是为宾客、官员以及前往昆岛执行公务的人提供住宿。
在这一时期，建筑属于行政中心区域的建筑群。
圣桑1895年的访问，是这座小楼历史中保存下来的最突出事件。
越南共和国政府时期：公馆与俱乐部
1954年以后，这座建筑继续使用，其建筑形态也发生了变化。
建筑正面增建了部分结构，同时继续保留招待所及俱乐部活动的功能。
“公馆”这一名称与此时期相关，并在后来的资料中得到广泛使用。
1975年以后：保护与新生活中的使用
监狱体系停止运作后，昆岛的许多建筑改变了用途。
公馆也被用于服务日常生活和旅游的活动。
一项关于昆岛旅游发展史的研究记载，在岛上旅游业开始形成的阶段，这座旧法国招待所自1980年起曾作为名为“飞燕”（Phi Yến）的住宿设施使用。
此后，建筑的历史价值及其与卡米耶·圣桑的联系，成为保护工作中的重要内容。
2005—2006年的公馆修复工程
据巴地—头顿博物馆资料，建筑修复与整治工程于2005年开工，2006年底完成。
修复工作旨在恢复法属时期过境宾客招待所的建筑面貌，同时布置介绍音乐家卡米耶·圣桑的展览空间。
这是公馆从日常使用的建筑转变为保存历史、建筑与音乐价值之场所的重要一步。
收集卡米耶·圣桑的相关资料
在筹备展览的过程中，昆岛革命历史遗迹管理委员会搜集了有关圣桑生平与事业的图片和资料。
一个值得注意的事件发生于2005年6月25日：作曲家资料收藏者多米尼克·富隆（Dominique Foulon）与曾被关押在昆岛的政治犯Thiều Thị Tân女士，向遗迹管理机构捐赠了许多资料和图片。
这些资料帮助形成了纪念展室的展示内容。
为昆岛的一处遗迹收集国际资料，说明公馆的价值并不局限于地方历史。
与这座小楼相关的故事，也连接着欧洲音乐史，以及一位在法国文化中具有重要影响的人物的生平。
卡米耶·圣桑纪念展室
根据巴地—头顿博物馆2020年公布的展陈档案，公馆内设有纪念卡米耶·圣桑的空间。
展区设于两间小房间内，总面积约36.9平方米，展示50余幅图片及资料。
内容分为两个主题：作曲家的生平与事业，以及昆岛之行的印记。
卡米耶·圣桑半身像
作曲家的半身像是其中一件值得关注的展品。
据展陈档案，雕像以复合材料制作，表面涂有仿铜涂层。
雕像置于纪念空间中，与介绍其生平和音乐事业的图片一同展示。
它是帮助游客认识这位与公馆相关的历史人物的重要展陈元素。
生平与事业图片
展区介绍了圣桑人生的不同阶段，从童年、在巴黎学习音乐的经历，到作曲与演奏事业的成就。
这些资料帮助参观者理解，他为何成为19世纪法国音乐界的杰出人物之一。
此外，还有介绍他海外旅行的内容，其中1895年访问印度支那及昆岛是一个重要节点。
“昆岛印记”展区
“昆岛印记”主题聚焦于圣桑在岛上居住期间相关的图片、故事与历史背景。
据巴地—头顿博物馆档案，展陈包括第一监区、苦役劳动、码头、捕鱼作业所（Sở Lưới）以及19世纪末中心区域建筑的图片。
此外，还有Lelorgne描绘当时昆岛景观和建筑的速写。
这些资料有助于呈现圣桑此行可能观察到的环境。
因而，参观者不仅能了解一位作曲家，也能通过19世纪末留下的图像走近昆岛历史。
目前的展陈状态、展品数量及开放范围可能随保护计划而调整，游客应在到访前确认。
公馆的历史与文化价值
殖民时期建筑的遗存
公馆是法属时期昆岛监狱行政中心区域现存的建筑之一。
瓦顶、拱廊、窗户及近海位置，体现了一种不同于监区和牢房的民用建筑类型。
通过这座小楼，游客可以进一步了解监狱管理体系中官员及宾客生活空间的布局。
与著名音乐人物相关的地点
卡米耶·圣桑1895年在此居住，为建筑赋予了独特价值。
他是法国音乐中具有重要影响的作曲家之一，其昆岛之行既见于地方历史资料，也见于研究他生平的著述。
因此，公馆的意义超出了一座古老建筑本身。
越南历史与欧洲音乐交汇之处
关于Brunehilda与Frédégonde的故事，是一个独特的文化交汇实例。
一位欧洲作曲家，在访问东南亚殖民地海岛期间，继续完成一部以法国历史为背景的歌剧。
与此同时，他接触了自然景观，也看到了当时岛上监狱体系的现实。
这些因素的交汇，形成了一个对文化史、艺术和殖民记忆研究具有价值的故事。
关于历史与人的教育价值
公馆让参观者从另一个角度了解昆岛历史。
如果说富海监区、法国虎笼或石灰窑苦役所主要展现监禁与苦役生活，那么公馆则展示了服务统治机构的建筑如何与这些区域并存。
通过圣桑的故事，游客也能思考艺术、情感，以及人面对社会问题时的认知之间的关系。
昆岛监狱国家特别级遗迹群中的公馆
公馆是昆岛监狱历史遗迹体系的组成部分之一。
1979年4月29日，文化与新闻部颁布第54-VHTT.QĐ号决定，将昆岛革命历史遗迹区认定为国家特别重要遗迹区。
2012年5月10日，政府总理签署第548/QĐ-TTg号决定，将昆岛监狱历史遗迹列为国家特别级遗迹。
这项等级认定适用于整个遗迹群，公馆是其中的组成建筑，并非单独获评的国家特别级遗迹。
保护公馆，有助于保留昆岛中心区域历史建筑风貌的一部分，同时保存19世纪末一场独特文化事件的印记。
参观昆岛公馆有哪些看点？
对喜爱建筑、历史与音乐的游客而言，公馆有许多值得了解的内容。
观察老屋建筑
从外部可以观察瓦顶、拱廊、墙面颜色及门口布局。
这些细节有助于辨识昆岛法属时期的民用建筑。
由于建筑经历过多次维修与修复，不宜默认现有的每一处细节都来自最初建造时期。
了解卡米耶·圣桑的故事
这是公馆最具特色的内容。
关于作曲家生平、1895年之行及歌剧Frédégonde完成过程的资料，能帮助游客了解与这座岛屿相关的音乐史故事。
如果展览空间正在开放，建议游客留出时间观看这里的图片、展品和介绍文字。
欣赏海滨景观
公馆靠近昆山湾，所在区域具有昆山岛中心地带颇为鲜明的景观特色。
高大的榄仁树、海滨道路及周围历史建筑，共同构成兼具建筑与景观价值的空间。
了解与岛主府及914码头的联系
公馆附近的两个地点是岛主府和历史遗迹914码头。
岛主府曾是监狱管理机构最高官员的办公与居住场所。
914码头与运送囚犯到昆岛的船只，以及修建码头过程中的苦役劳动息息相关。
了解这些彼此相邻的建筑，有助于游客更清楚地辨识服务管理机构的空间与关联囚犯生活的场所之间的差别。
参访公馆遗迹的建议
什么时候适合到公馆？
上午或傍晚适合观察建筑及海滨景观。
自然光有助于看清墙面颜色、瓦顶及建筑立面的细节。
不过，能否入内参观取决于管理单位的开放安排，以及游客到访时建筑的实际使用情况。
不应默认公馆全天持续开放。
参观需要预留多久？
如果主要了解建筑及基本信息，可以预留约20—30分钟。
如果纪念展室开放且有讲解，参观时间可能更长。
这只是安排行程的参考时间，并非规定时长。
拍照注意事项
公馆是历史遗迹区内受到保护的建筑。
游客拍照时应遵守规定，尤其是在展示资料或文物的区域。
请勿擅自移动展品、损伤老建筑构件，或进入限制区域。
如果从外部观看，应选择安全的位置，不妨碍孙德胜路上的交通。
关于昆岛公馆的常见问题
昆岛公馆建于哪一年？
公馆建于法国殖民时期的19世纪末。部分资料将其形成时间记为19世纪70年代。
公馆在哪里？
遗迹位于昆山岛中心的孙德胜路，靠近历史遗迹914码头和岛主府。
公馆最初有什么用途？
建筑最初是过境宾客招待所，为赴昆岛执行公务的人员及殖民当局的宾客提供住宿。
哪位音乐家曾住在公馆？
法国著名作曲家夏尔·卡米耶·圣桑于1895年访问昆岛期间，曾在此居住。
卡米耶·圣桑在昆岛住了多久？
据越南遗迹资料，他于1895年3月20日至4月19日在此居住，约一个月。卡米耶·圣桑协会的编年史则记载，他抵达岛上的日期为1895年3月18日。
卡米耶·圣桑在昆岛创作了什么作品？
他继续进行歌剧Brunehilda的创作，这部作品后来以Frédégonde之名上演。该作由欧内斯特·吉罗起稿，圣桑与保罗·杜卡参与完成。
Frédégonde何时首演？
该作品于1895年12月18日在巴黎歌剧院首演。
公馆是一座监狱吗？
不是。公馆最初是为获准上岛的人提供住宿的招待所。建筑属于昆岛监狱管理机构的建筑群，但本身并非集中关押囚犯的监区。
公馆目前属于国家特别级遗迹吗？
公馆是昆岛监狱历史遗迹群的组成部分，该遗迹群于2012年5月10日被政府总理列为国家特别级遗迹。
公馆内有卡米耶·圣桑的展室吗？
据保护档案，建筑内曾设置纪念作曲家的展室，展示其生平及昆岛之行的图片与资料。游客到访前应向管理单位确认当前开放情况。
昆岛公馆：一座小楼承载的大故事
公馆没有绵延的牢房、隔离囚室，或直接呈现苦役劳动的遗存，却依然在昆岛历史中占有独特位置。
这座孙德胜路旁的小楼，曾接待殖民当局的宾客，见证昆岛跨越多个时期的变化，尤其与作曲家卡米耶·圣桑1895年的访问密切相关。
从一位法国艺术家的住处，公馆成为与一部歌剧创作历程、监区传出的二胡声故事，以及面对秀美自然与严酷囚犯生活之间反差的思考相关联的地点。
如今，走过这座红瓦绿窗、古树掩映的小楼，游客可以看到不同于通常监狱叙事中的另一面昆岛。
那是建筑与音乐的昆岛，是文化相遇的昆岛，也是多重记忆在一方小小空间中并存的昆岛。
因此，昆岛公馆不仅是一座需要保护的老建筑，也是一处讲述岛屿历史中特别音乐故事的地方。
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参考资料来源
- 昆岛国家遗迹保护中心：《公馆遗迹》。
- 巴地—头顿博物馆：《公馆内的卡米耶·圣桑音乐家纪念展室》。
- 昆岛旅游信息门户：《公馆遗迹参观点》。
- 卡米耶·圣桑协会：《1894—1900年编年史》。
- 法国国家图书馆：《Frédégonde作品档案》。
- 《人民报》：《第三篇：音乐与监狱》。